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塞缪尔·杰克逊和凯文·史派西个人的气场与表演风格加分不少,作为悬疑核心本身却似乎半途而废了,当秘密基本被揭开后,完全变成了一般意义的警匪对决剧,从破局的角度看,编剧也是无能为力到最后草草收场。

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只能用“伟大”二字形容。有点后悔在没怎么看其他西部片之前就看掉了这部,恐怕后面都要食之无味了。许多人说电影前一个小时节奏太慢,但我觉得恰恰是前一个小时,尤其是开场十分钟,做到了电影语言的极致。极静、极慢,但每一秒都让人觉得扣人心弦,有某种力量蓄势待发。一个先锋的点是,女主的形象与西部片里一贯单纯的欲望客体或引发争夺、被拯救情节的道具截然不同,而有着更加丰富的内涵。莫里科内为本片谱写的音乐,某种程度上更在美国往事之上。《口琴男》弦乐响起加入苍凉诡异的口琴声的合奏时,真是让人热血翻涌。片尾主题音乐响起,火车滚滚驶过旧时代,坏人已死,丑人也亡,好人远走他方,剩如大地母亲般的女主,和建设中的小镇,荡气回肠。

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这片子很奇怪,但是看完并没什么,但是。。。。时间过后,最好免费观看高清在线发现了女人的性情,值得

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为了游刃有余地应付现实、感知和幻想,第三人称视角被安排成为部分真相的唯一提供者(也只能提供真相),但叙述受到必然的牵制,当这种技巧贯穿整部电影,观众实际上讨论的是一种被制造出来的幻觉。历史真实与影像真实之间能容纳多大程度的虚构与杜撰,我们始终无法避免这个问题,如果说只要赋予历史足够鲜明的想象就能为电影所用,那么这种想象所投射的具体产物,即“关系”便是核心,然而电影集中于塑造单个形象,集体形象(如莫扎特与萨里埃利亦敌亦友、女佣的附属关系)只是机械的组合,于是寻找新的落脚点即信仰,用“平庸”的报复收尾委实震撼,但信仰为前者所属,无法构成假想关系,细究之下是个伪命题。